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  • 走进婉约之三(文 耿汉东)

    时间:2019-09-08 14:36:20  来源:中国国风网  作者:耿汉东

     

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    婉约点将录(下)

     

      一、伤痕婉约

      姜夔是从南宋初期跨越到后期的作家。他继承北宋周邦彦的词法,又受到李清照别是一家和必须协律的词论影响,极意创新,力扫浮艳,运质实于清空,以健笔写柔情,写出许多体制高雅的作品,形成了一种骚雅冷峭的风格,标志着婉约派在南宋又有了新发展。他词作的内容有抒写家国之恨的,或有自抒怀抱的,也有描绘恋情的;从不同的角度体现了他独特的艺术特征:即首先是合律,再是炼字炼句,最后是用事用典。从而形成了由周邦彦到姜夔的一个严密的格律派体系,对后世有着深远的影响。在南宋词坛,他和辛弃疾、吴文英鼎足而三,而从清朱彝尊在《黑蝶斋诗余序》中所言来看,他不仅影响到史达祖、吴文英、蒋捷、王沂孙、张炎、周密等南宋词人,而且影响到元代张翥、倪瓒和邵亨贞师生,明代杨基,清代朱彝尊等浙西词派词人,真可谓源远流长,足显他在婉约派甚至词的发展史上的重要地位。他的代表作有《扬州慢·淮左名都》、《点绛唇·燕雁无心》、《鹧鸪天·肥水东流无尽期》、《齐天乐·庾郎先自吟愁赋》、《暗香》、《疏影》等篇。

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      吴文英是继姜夔之后又与其并峙于南宋婉约词派中的代表作家,他远师温庭筠,近师周邦彦,同时也受到姜夔的影响。在重视格律上,他们是一脉相承的。但是,他们之间又有不同,先是姜夔以其骚雅冷峭的风格修正了周邦彦过于软媚的词风,而吴文英以其柔婉密丽的风格又修正了姜夔过于冷峭的偏颇,故,他是在姜夔之外另成一格。他精通音律,能自制新腔。他的词注重韵律,长于炼字,雕琢工丽。他与姜夔一实一虚,一密一疏,一热一冷,为婉约派的发展作出了新的贡献。历代词论家对吴词有两种不同的评价,张炎认为吴词:如七宝楼台,拆碎下来,不成片段。而尹焕则誉之可媲美清真,冠绝两宋。吴文英的词作对后世极具影响力,南宋的尹焕、沈义父、周密诸人追随其后,清代的朱彝尊以及稍后的朱祖谋、王鹏远、郑文焯、况周颐也受其影响。他的代表作有《八声甘州·渺空烟》、《风入松·听风听雨过清明》、《唐多令·惜别》、《莺啼序·春晚感怀》、《三姝媚·过都城旧居有感》等篇。

      在同期词人中,还有史达祖,他的词作常与周邦彦、姜夔并称,他的词善用白描,细腻工整长于咏物,写得形神兼备。他的代表作品《绮罗香·做冷欺花》、《双双燕·过春社了》。周密词的风格与吴文英相近,在中国文学史上并称二窗(周密号草窗,而吴文英号梦窗)。他的代表作《一萼红·步深幽》,一直被认作是周密的压卷之作。王沂孙与周密、张炎等人共结词社,擅作咏物词,其词风接近张炎而意境深远,正如周济所言:碧山胸次恬淡,故《黍离》、《麦秀之感》,只以唱叹出之,无剑拔弩张之气,所以深受清代许多词人的推重。他的代表作《齐天乐·蝉》,在该词中于蝉的意象包容了深厚的现实感和浓郁的人生悲剧感,是一首完美的咏物词。其他名作如《高阳台·残雪庭阴》、《眉妩·新月》等。张炎是南宋末年最有影响力的一个词人,他的词有周清真的雅丽之思,又崇尚姜夔的清空之论。早年以一曲《南浦·春水》词,而被时人赠以张春水之雅号。其词作之清虚俊赏的风格,不仅矫正了吴文英晦涩堆砌之弊,而且扩大了姜夔的影响,他的学生仇远、陈行直等人一直效法其后。而元代著名词人张翥又师自仇远,因此张炎词风在元代广为流传,而清代的浙派词人奉清空为最高准则,对姜、张最为推崇。因此,张炎以他的创作为南宋姜派词人作了一个总结,他不愧为三百年宋词的最后殿军。他的代表作《南浦·春水》、《解连环·孤雁》、《高阳台·西湖春感》、《探春慢·银浦流云》等。

      二、夕阳西下

      整个金代的词与两宋风格都不相同,北国的大漠风沙磨砺着金人的剽悍,他们更适宜于苏东坡的大江东去的豪放风格,故有苏学北行的说法,偶有婉约小调也多为悲郁苍凉,极少柔媚之音。因此婉约词作在金代文人中既形不成流派,也成不了体系。恰似那过午之阳,无可奈何地向西山滑去。但也正是这寥若晨星的婉约作品,才使得千余年来,婉约流派没有断层且得以完整地传承。关于这一点,吴激功不可没,吴激在金代初期应是一位婉约词人,他本为宋朝使臣,使金时,因文才出众被强滞于金国。尤其是当北宋王朝覆灭,中原恢复无望时,他的作品中反映了黍离之悲和家国之思,因此他的作品多悲咽之声,遂使婉约一脉北传。故吴激在整个婉约流派中,功劳是很大的。只可惜他的作品不多,小令《人月圆·南朝千古伤心事》是他的代表作,另外《诉衷情·夜寒茅店不成眠》和《春从天上来·海角飘零》也是传诵一时的婉约名篇。

      元好问是一位伟大的现实主义作家。他的诗词应是金元两朝最高成就的代表,也是金代后期文坛宗主。他的词师承苏辛,风格豪放,悲凉沉雄,应是豪放派作家。正如宋代的苏轼和辛弃疾一样,他又不废婉约风格,而且婉约词章又极其凄丽哀怨。如《虞美人·槐阴别院宜清昼》就写得委婉含蓄,意境清幽,他的婉约之作有《鹧鸪天·薄命妾辞》、《清平乐·离肠宛转》、《满江红·一枕余酲》,都写得蕴藉婉丽,深情绵渺,令后人赞赏不已,他的代表作应为《摸鱼儿·问世间、情是何物》和《摸鱼儿·问莲根、有丝多少》这是吟情的姐妹篇,都是传诵千古的名篇。

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      三、南朝遗风

      与金代词人正好相反,元代词人大都受两宋词人的影响,尤其受南宋影响较深,化用前朝诗句极多。在元代前期,较著名的婉约派词人有白朴、张弘范、梁曾,还有著名女词人张玉娘。白朴远师苏、辛,元好问是他的恩师,清朱彝尊对他评价很高:兰谷词源出苏辛,而绝无叫嚣之气,自是名家,元人擅此者少,当与张蜕庵称双美,可与知音者首也。他的优秀词作如《夺锦标·清溪吊张丽华》、《木兰花慢·感香囊悼双文》、《摸鱼儿·问双星有情几许》其中《夺锦标》是他的代表作。张弘范的小令有北宋小晏之风格。元词去宋未远,故张词中太多地化用宋代欧阳修、秦观、贺铸甚至范仲淹的词意,当然最多的还是化用晏几道的词。他的代表作是《临江仙·千古武陵溪上路》。后人对这首词评价很高,沈雄在《续古今词话》云:风调不减晏小山,可知元之武臣,亦有能词者。在同期词人中梁曾的《木兰花慢·西湖送春》,因风格俊雅,被后人称颂不已。明杨慎在《词品》中说他不让宋人手。张玉娘是元代少有的女词人之一,她的词极其深婉凄美,从词汇的遣用到写作手法,以及风格特色,可以明显看出她受李清照的影响甚深。所以,后世有词论家认为她可继轨李清照和朱淑真,可见她词作的艺术感染力也是十分惊人的,她的代表作是《玉楼春·春暮》和《法曲献音者·夏夜》等篇章。

      张翥是元代的大词人,他的词婉丽风流,在浅深浓淡之间,号称绝唱。他师宗南宋,有姜夔、吴文英之余韵。清陈廷焯在《白雨斋词话》中说:元代作者,惟仲举一人而已。并且还说:张仲举规模南宋,为一代正声。张翥词在元代词人中堪称一流其代表作《陌上花·关山梦里》、《摸鱼儿·涨西湖》都写得词语工丽、抒情委婉,大有南宋词人之风格。其它词作如《绮罗香·燕子梁深》、《摸鱼儿·问西湖》、《水龙吟·芙蓉老去妆残》和《六州歌头·孤山寻梅》都是不可多得的名篇佳作。正是由于张翥精美的婉约词作,才使得在金元两代若断若续的婉约派意脉未断,并且给予有力的联。从婉约词史的角度上看,张翥对婉约词的贡献功莫大焉也。用陈廷焯话说:元词之不亡者,赖有仲举耳。把这评价放在张翥对婉约派的贡献上,那也是十分贴切而又恰当的。在元代后期的词人中,倪瓒以大画家手笔用白描之法去写景状物,给人一种清新和婉之气,他的代表作《人月圆·伤心莫问前朝事》被陈焯盛赞为:风流悲壮,南宋诸巨手为之亦无以为过。而他的学生邵亨贞词作被郑文焯赞美为:清丽婉约,学白石而骚雅之致。”即的代表作是《虞美人·无情世事催人老》和《扫花游·柳花巷陌》。

      四、袅袅余音

      近代词论家们一直对明词都不太看好,清陈廷焯在《白雨斋词话》中云:词兴于唐,盛于宋,衰于元,亡于明。直到明末清初之际,词坛上放出新的光芒,那就是以陈子龙为首的云间词派的出现。他们尊崇南唐二主,师法周邦彦、李清照,标举妍婉之旨,纠正了明词的俗陋,一改当时词坛萎靡之气。故陈子龙是转变其词风的第一人,他的词作把故国之思溶于自然景物和爱情的描绘之中,以清丽之笔传凄婉之神,直接影响到清代的众多词家,可以说,清词的中兴与云间词派的词风干系大焉,功莫大焉。龙榆生在《近三百年名家词选》中说:词学衰于明代,至子龙出,宗风大振,遂开三百年来词学中兴之盛。这足以说明陈子龙与清词中兴的关系。而对于陈子龙的词作,前人多是评价为婉丽、清艳、情韵凄清”。清况周颐在《蕙风词话》中说陈词:妙丽深婉,神韵天然,亦为大家。陈子龙的婉约词作确是美轮美奂,且又精美绝伦。像《点绛唇·满眼韵华》、《画堂春·雨中杏花》、《诉衷情·春游》、《浣溪沙·杨花》,篇篇工丽婉媚,风雅多姿,令人爱不释手。他的代表作为《念奴娇·春雪咏兰》,是整个明代词的压卷之作。

      明词数量很多,在张璋总纂的六册《全明词》中,共得词家一千三百九十余人,词作约两万余首。因此,佳作是不少的。在其他婉约派的词人中,刘基的代表作《浪淘沙·感事》,杨基的代表作《清平乐·折柳》,高启的代表作《沁园春·雁》,杨慎的代表作《临江仙·戍云南江陵别内》,王世贞的代表作《忆江南·歌起处》,夏完淳的代表作《卜算子·秋色到空闺》。另外,还有众多的女词人的词作,无不清婉俊逸,读之令人击节而叹。尤其是叶小鸾的词,抒怀曲婉,极有韵致,被誉为宋李清照、清徐灿之亚。可见她的词是何等的俊美。

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      五、婉约中兴

      一代清词总量超过二十万首,词人亦达万人。故婉约词人和作品不仅数量惊人,并且流派众多。在初期词人中,纳兰性德的词写得非常婉曲,他是清代最杰出的词人,王国维给予他很高的评价:纳兰容若以自然之眼观物,以自然之舌言情,此由初入中原,未染汉人风气,故能真切如此。北宋以来,一人而已。他崇尚南唐李煜,师承北宋小晏,由于他的词风格与李煜相近,有清朝李后主之称。小令清丽真切,缠绵委婉,其内容有对爱情的思恋,有感时伤世的吟怀,有对塞外风光的描绘。词中非常细致地表达出自己曲折委婉的心情,刻画出内心的微妙变化。顾贞观说:容若词一种凄惋处,令人不能卒读。而聂晋人则说:读纳兰性德词,香艳中更觉清新,婉丽处又极俊逸。所谓笔花四照,一字动摇不得者也。况周颐又说:纳兰容若为国初第一词人。他的代表作有《蝶恋花·辛苦最怜天上月》、《长相思·山一程》、《河传·春浅红怨》、《临江仙·飞絮飞花何处是》、《沁园春·瞬息浮生》

      在清代的词人中,朱彝尊是婉约派的代表。他师法南宋的姜夔、张炎,崇尚风雅,标举清空。这也是他所开创的浙西词派的主张,他是浙西派的领袖,其后厉鄂、郭麟相继掌教浙西派数十年,浙西派声势几遍天下。他又选唐宋至金元的词为三十卷本《词综》,作为范本以此来标举醇雅,对清词之婉约词派的发展起到重要的推动作用。正如《静志居诗话》所云:数十年来,浙西填词者,家白石而户玉田,舂容大雅,风气之变,实由于此。他的词的最大特色就是醇雅绮艳。尤其是表达他与妻妹冯寿常相爱记录的《静志居琴趣》词集一卷,生香真色,陈廷焯评曰:艳词有此,独晏欧所不能,即李后主、牛松卿亦未尝梦见,真古今绝构也。他的代表作有《卖花声·雨花台》、《高阳台·桥影流虹》、《长亭怨慢·雁》、《金缕曲·塞上胭脂紫》等篇章。与来彝尊持同样观点写作婉约词的除浙西六家外,还有稍后的厉鄂其代表作为《眼儿媚·一寸横波惹春留》、《齐天乐·秋声馆赋秋声》。

      由于浙西派词人到了后期只在声律格调上下功夫,词风萎靡堆砌。于是在词坛上兴起以张惠言为首的常州词派,他反对单纯咏物和无病呻吟的词风,倡导写作应有比兴寄托,力崇北宋词风,在《词选》一书中提出要以《国风》、《离骚》之旨趣,铸温、韦、周、辛之面目”。而他的后继者、著名的词论家周济则进一步提出词非寄托不入,专寄托不出之说,更提出问途碧山,历梦窗、稼轩,以还清真之浑化。这些观点的提出,对于当时词坛,尤其对婉约派的发展是有很大贡献的。因而,他们被称为词的中兴和光大的功臣。张惠言的代表作《水调歌头·春日赋示杨生子掞五首》,除此外,《木兰花慢·是春魂一缕》、《风流子·出关是桃花》也都写得哀婉缠绵,生动委婉,亦是词坛上不可多见的佳作。而周济的代表作则为《蝶恋花·柳絮年年三月暮》、《渡江云·杨花》。

      除上述词人外,在清代婉约词人中还有著名女词人徐灿,其词婉丽清秀;顾贞观则以情韵胜;王士祯被陈廷焯赞曰渔洋小令,能以风韵胜;女词人贺双卿词,幽深窃曲,怨而不怒,古今逸品也;蒋春霖词被潭献赞曰水云楼词,婉约深至;女词人顾春被况周颐评曰男中成容若,女中太清春;另外,清末吕碧城的故国之思和忧时之作风传一时。

      他们都以神来之笔和超人才华,为清词中兴和词学兴盛,尤其为婉约词的发展作出了巨大贡献。他们将被刀斫斧凿地刻在中国文化史上,历史将永远记住他们。

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    耿汉东先生

    【作者简介】耿汉东,安徽省淮北市人,诗人,文学评论家,地方文化学者。先后供职于中共淮北市委宣部和淮北日报社。喜欢读书,敬畏文字,己创作出版17部作品,主编8部诗集。现为安徽省诗词协会副会长、淮北市诗词楹联家协会主席。 

     

    责任编辑:孙克攀

     

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