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  • 走进婉约之二(文 耿汉东)

    时间:2019-09-03 12:42:33  来源:中国国风网  作者:耿汉东

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     婉约点将录(上)

     

      一千多年来,婉约词派从发祥到发展,从弱小到壮大,成为上中国文学史上一支浩浩荡荡的大军,其中各派异彩纷呈,作手如云,其作品亦灿若群星,美不胜收,令人炫目。本文试图扼要地理出婉约词派发展的脉络。现试析如下。

      一、婉约之端

      由于词本身具有音乐属性,故在其初期就倾向于婉约柔媚,正如人们所说的词为艳科。晚唐文人的词都呈妩媚的态势,应毫不犹豫地视为婉约派。像白居易的《汴水流》、刘禹锡的《忆江南》都是传诵一时的名篇,白、刘虽是中唐诗人。但刘禹锡一生数度被贬,在被贬地很注意向民歌学习,尤其是在夔州时,写了一组著名的《竹枝词》,且又和白居易互相唱和,故对晚唐的文人影响极大。他二人算得上先驱式的婉约词人。说到文人写词,张志和写了五首《渔父》词,尤其是西塞山前白鹭飞一词,是传诵千古的名篇。在当时影响极大,和者如林,甚至都传到了日本,连嵯峨天皇都和词五首,遂开日本词学之端。当时民间词的内容也极其丰富,在《敦煌曲子词》中,有许多具有鲜明性格特征和浓厚生活气息的词,写得极其优美:《望江南·天上月》、《望江南.莫攀我》、《菩萨蛮·枕前发尽千般愿》以及《鹊踏枝·叵耐灵鹊多满语》等词,都是十分生动而又含意丰富的作品,对后世婉约词的创作具有很大的影响力。

      二、温密韦疏

      真正能体现诗庄词媚和词为艳科者,应是花间派的词人们。花间词的得名源于后蜀赵崇祚所编的《花间集》,它是我国第一部词的总集,选录晚唐、五代词人十八家,计词五百首。许多词论家认为《花间集》为倚声填词之祖长短句之宗。该集充分体现了男女悲欢之情的婉约艳丽的词风,温庭筠应是花间派的代表。宋人黄在《唐宋诸贤绝妙词选》中云:(温庭筠)词极流丽,宜为《花间集》之冠。而清人王士祯则在《花草蒙拾》中说:温为花间鼻祖。他有许多脍炙人口的作品,如《南歌子·手里金鹦鹉》、《更漏子·柳丝长》、《梦江南·千万恨》等词,尤其是他的十四首《菩萨蛮》最为经典,在当时传唱极盛。其代表作为《菩萨蛮·小山重叠金明灭》,是首典型的闺情词,着重描绘了该女子服饰、容貌和体态。语言秾丽,用字雕琢,抒情细腻,可以说密不容针,这也正是温词的最大特色。韦庄与温庭筠同为花间词人,其词风却迥异于温词他以白描的手法来直抒情感而趋于清疏明朗打破了花间词人雕琢浓艳的文风正如周济所言:端己词清艳绝论。他的代表作有《思帝乡·春日游》、《菩萨蛮·人人尽说江南好》、《菩萨蛮·红楼别夜堪惆怅》及联章体之《女冠子》和《荷叶杯·记得那年花下》,都是传诵一时的名篇,对于南唐李煜和宋代一些词人起过较大的影响。

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      三、堂庑与感慨

      在五代词人中,对婉约派贡献最大且对后人影响最巨的当数南唐词人冯延巳和李煜。冯是南唐中主李璟的宰相,他的作品既有能体现出花间词人香艳、纯情、纤美的风格,同属婉约一路;也有重大的不同:即冯词褪去了生活细节和人物外貌的描绘,用清新的语言着力刻画人物内心的活动和哀愁,对温庭筠以来的婉约词有所发展,并产生很大影响。所以清王国维说:冯正中词,虽不失五代风格,而堂庑特大,开北宋一代风气。他的代表作《阮郎归·南园春半踏青时》、《蝶恋花·几日行云何处去》、《鹊踏枝·谁道闲情抛掷久》等篇,尤其《谒金门·风乍起》其起句风乍起,吹皱一池春水是传诵一时的名句。他的词作对北宋欧阳修和晏殊影响殊巨,清刘熙载云:冯延巳词,晏同叔得其俊,欧阳永叔得其深。若谈及对婉约词题材的拓宽和境界的提升,南唐后主李煜则功不可没。李煜是第一个突破单纯写男女之情的词人,他着重把个人的伤时感事和人生的悲欢离合写进词中,从而使词的内容有所拓展。他创作了一系列优美的词作,不仅是中国艺术宝库的珍宝,也是整个人类文明史上的珍品。他的创作不仅提升了婉约词的品位和质量,而且也为两宋词人打开一条金光大道。正如清王国维所言:词至李后主而眼界始大,感慨遂深。他的优秀作品有《忆江南·多少恨》、《相见欢·无言独上西楼》、《浪淘沙·帘外雨潺潺》、《乌夜啼·林花谢了春红》以及《清平乐·别来春半》等名篇,尤其是代表作《虞美人·春花秋月何时了》更是传诵千古的名篇。李煜词的艺术风格对北宋晏殊、欧阳修、张先、柳永、苏轼、秦观和李清照,以及元代的白朴、明代的陈子龙和清代的纳兰性德都有极大影响。

      四、辉煌的令词

      到了北宋初期,以晏殊和欧阳修为代表的词作,使令词达到炉火纯青之地步。他们的词风虽然受李煜和冯延巳的影响,但却一改感伤的情绪,其创作基调是从容自在且又清新明朗,其作品是婉约词坛上鲜艳夺目的报春花。晏殊写出许多优秀的作品如《浣溪沙·一曲新词酒一杯》、《踏莎行·小径红稀》、《破阵子·燕子来时新社》和《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》,尤其是最后一篇,不仅是晏殊的代表作,也是整个婉约词作的代表作之一。其写作风格使欧阳修、秦观和晏几道都受到他的影响。北宋另一令词大家欧阳修的词作,虽没有摆脱五代裁花剪叶的创作风习,但却洗却了花间词人镂玉雕琼的脂粉气,把一阵清疏峻洁的清风吹向北宋词坛。他的词作明显受益于李煜明白如话和婉转天成的创作风格,其内容在深度上也明显高于晏殊的词作。对于苏轼和秦观影响尤甚,清冯煦在《六十一家词选例言》中说他:疏隽开子瞻,深婉开少游。他的代表作品有《踏莎行·馆梅残》、《生查子·去年元夜时》、《蝶恋花·庭院深深深几许》等词篇。另外,他的十三首《采桑子》也是篇篇珠玉,足以流传后世。在同期词人中,晏几道创作对北宋婉约词坛功莫大焉。他的词作既继承花间派用色浓艳的特点,又袭受南唐词人白描的艺术手法,使他的令词当行出色。正如周济所云:晏氏父子,仍步温韦,小晏精力尤胜。他的代表作是《临江仙·梦后楼台高锁》、《蝶恋花·醉别西楼醒不记》、《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》等。正是他这些优秀的词作,使得婉约令词达到了辉煌的峰巅。其他名家有如张先,其代表作为《一丛花令·伤高怀远几时穷》;宋祁的代表作《玉楼春·东城渐觉春光好》;范仲淹的代表作《苏幕遮·碧云天黄叶地》、《御街行·秋日怀旧》,都为北宋婉约令词的辉煌而增光添彩。

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      五、慢词新崛

      晏欧词作虽一改南唐悲凄的词风,使之令词清新俊朗,但此刻的词作仍困于令词的狭小词体。真正给婉约词带来根本性变化的是柳永的慢词创作。他是北宋第一个专力写词的作者,也是第一个大量写作慢词的词人。他制作了很多篇幅较长又谐和音律的新词,不仅使词体扩大而且也拓宽了题材。他创制的慢词内容比较多样,有歌颂帝都的繁华、山川的壮丽;有描绘羁旅行役和自然景物;还有抒写男女真情的。他善用铺叙的手法,通俗流畅的语言,为婉约词的发展开辟了新天地。正如清宋翔风的《乐府余论》中对柳永的评价:一时动听,散布四方,东坡、少游辈继起,慢词遂盛。实际上不仅如此,张先、贺铸、周邦彦甚至辛弃疾、姜夔、吴文英都在不同程度上受到柳永的影响,而又各具特色。他的代表作有《雨霖铃·寒蝉凄切》、《凤栖梧·伫倚危楼风细细》、《望海潮·东南形胜》和《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》等。

      柳永虽然在词体和题材的拓展上对婉约词作出了巨大贡献,然而他的内容失之俗,描写失之直。同时,在词坛上又有苏轼天马行空般的狂放不羁,这时候词坛上需要泰斗式的人物来规范词的创作,周邦彦出现了。他以格律严谨而著称于世,并且还是一个音乐专家,知音律,讲四声,创新调,精工词语,擅化前人诗句,善于铺叙,兼采众长,一直以来被认作是集婉约派之大成的作家。他典雅的词风直接影响南宋的姜夔、吴文英、周密、张炎、王沂孙等诸大家,甚至影响到清代,朱彝尊开创的浙西词派则把周邦彦、姜夔的风格、格律和技巧奉为填词的最高境界。而嘉庆后,张惠言、周济创建的常州词派则以清真词为极则,周济在《清四家词选目录序论》中云:问涂碧山,历梦窗,稼轩以还清真之浑化。周邦彦在词调的创制和表现技巧上对婉约词派贡献很大。但是他词作的内容贫弱,又过重技巧,同时还缺乏柳永的勃勃生机。从某种意义上来看,他又是开启南宋后期形式主义之始祖。但他仍不愧为北宋婉约一大词家。他的代表作有《兰陵王·柳》、《瑞龙吟·章台路》、《西河·金陵怀古》、《六丑·落花咏蔷薇》、《满庭芳·凤老莺雏》、《苏幕遮·咏荷花》、《少年游·并刀如水》等名篇。

      六、婉约的峰巅

    婉约派真正的黄金时代应是秦观和李清照的出现。实际上周邦彦要比秦观晚二十年,之所以把秦观放在周之后叙说,主要因为秦观和李清照作品的风格是一样的。而把周邦彦和柳永放在一起,也主要是因为他们对慢词的发展起到了重要作用,而慢词的发展恰又是整个词史上一个重要的里程碑阶段。秦观被后人称之为婉约之宗,和李清照一样是婉约派的代表作家。他受西蜀花间、南唐冯李的影响,沿继大小晏、欧阳修和柳永的婉约之路,并融合了前代婉约词派的各自长处,以长调抒写柔情,以语工而入律,其词作情韵兼致,一唱三叹,达到了婉约词派的最高成就。他创作了许多珠圆玉润的词作,每篇都足以流传千古。其代表作有《鹊桥仙·纤云弄巧》、《踏莎行·雾失楼台》、《江城子·西城杨柳弄春愁》、《千秋岁·水边沙外》、《八六子·倚危亭》、《浣溪沙·漠漠轻寒上小楼》等篇章。在北宋末年登上词坛的李清照,更是把婉约词推上前无古人、后无来者的地步。她的词前期多写离愁别恨和自然景物,而在后期则写出了在国破家亡之后自己的内心感受,有一定的社会意义,这也正是李词高于秦观词之处。在一部《漱玉词》中,充分表现出女词人超群不凡的文学才华,她善于运用浅近清新的语言、创意出奇的口语以及精湛的白描手法,给我们留下一组催人泪下而又精美绝伦的词篇。她远祖李煜,又可与李煜媲美,有男中李后主、女中李易安之说,同时,她的词对后世词家影响极巨,尤其是别具一格的易安体,成为后继者的楷模。辛弃疾、刘辰翁,乃至明末陈子龙及清代纳兰性德都受到她的影响。况周颐在《蕙风词话》中云:易安笔情近浓至,意境较沉博,下开南宋风气。可见她是两宋词坛上承先启后的作家。她的代表作有《一剪梅·红藕香残玉簟秋》、《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》、《凤凰台上忆吹箫》、《武陵春·风住尘香花已尽》、《声声慢·寻寻觅觅》、《永遇乐·落日熔金》。正是这些伟大而不朽的词作使她成为中国文学史上最优秀、最杰出的词人。清王士祯谓以婉约以易安为宗”,正是恰如其分的经典之论。

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    耿汉东先生

    【作者简介】耿汉东,安徽省淮北市人,诗人,文学评论家,地方文化学者。先后供职于中共淮北市委宣部和淮北日报社。喜欢读书,敬畏文字,己创作出版17部作品,主编8部诗集。现为安徽省诗词协会副会长、淮北市诗词楹联家协会主席。 

     

    责任编辑:孙克攀

     

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