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    时间:2016-12-17 09:13:03  来源:中国国风网  作者:杨启宇

     


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    杨启宇先生简介:
        杨启宇(1948——),籍贯四川省自贡市。下乡插队多年,后毕业于成都大学数学系。当过教师、编辑,现为自由撰稿人,持社社长、岷社顾问、四川省诗学会会长。着有《无穷大史话》、《知青沉浮录》、《军阀混战演义——巴蜀风云》、《苍山龙隐录》(待出版)、《杨启宇诗钞》、《新编天龙八部一百六十首》(待出版)等。


    对联漫谈

    因为单音节的汉语、方块字的汉字的缘故,便形成了中文特有的对仗这种修辞方式:并列两个句子其字数相等,且相同位置上用词性(注意不是词义)相近的字或结构相当(不一定相同)的词组。汉赋和六朝骈文便大量使用对仗这种方法,尤其是骈文,基本上是用对仗的四六句组成。至于律诗,则规定中间两联必须对仗。对仗出现虽然很早,但单独将对仗的两个句子独立作为对联这种形式出现却较迟。我们现在能看到的最早的对联当数五代后蜀时孟昶宫中用的春联:新年纳馀庆;嘉节号长春。形式上是五言律诗中的一联,但独立使用,便成了对联。

    由于五、七言律诗中两联必须对仗,从唐代以来为文人所熟用,所以对联中一大类便采用了五、七言诗的形式,其平仄也大致依五、七言律句平仄。如果仅仅是这样,对联不过是五、七律诗的附庸,但事实上对联内容则丰富得多,从寥寥四言到洋洋洒洒数百上千言都有,自成一种文学体裁。以分类而论,当属两行对仗的抒情美文。因为属于文,所以尽管也讲声调铿锵,但用字的平仄与诗不同,是不避什么几连仄几连平的。现在有人弄什么“联律”,要将对联用字的平仄作规定,但面对众多的传世佳联,却是有些自说自话!真要讲究平仄规律,大体上不过上下联每字平仄相对;上联最后一字宜仄,下联最后一字宜平;长联上联倒数笫二句最后一字宜平,下联到数第二句最后一字宜仄...等干巴巴的几条。且大体如此,各有例外,如岳麓书院门联:

    唯楚有材;於斯为盛。

    上联平收,下联仄收,无损其佳。

    另外关于词性问题,我说相近即可,非个人主张,乃得之于蜀中诗坛几位前辈口授。其实什么名词、动词、形容词、副词、介词、数量词之类,皆晚清始从西洋语法引入,传统中文不讲究这些的。另外中文凡平仄多音字、语性多义词,诗词对联中皆可平仄借读,语义借对。这也是得之前辈口授,援之前贤作品有例可循的。如重字平仄两读而意不同,老杜“几时杯重把”重字借读为仄;小字有形容词和动词二义(登泰山而小天下,小作动词),老杜“遥怜小儿女,未解忆长安”小借对忆。死抠平仄词性,未免胶柱鼓瑟。

    对联的应用范围极广,山川名胜,庙宇楼观,婚丧生辰,言志抒怀,即事论史,皆无不可。另有讲究阴阳五行、偏旁部首、同声谐意、人名地名别解杂串的所谓绝对者,近于钻牛角尖,不在漫谈之列。对联既为美文,内容之外,形式上则要求对仗工稳,造语自然流畅贴切,气势盛,格调高,音调爽朗。前人经典之作,给我们提供了学习品鉴的范例。

    谈到山川名胜之作,不能不提到昆明大观楼孙髯翁那副长联:

    五百里滇池,奔来眼底,披襟岸帻,喜茫茫空阔无边,看:东骧神骏,西翥灵仪,北走蜿蜒,南翔缟素,高人韵士,何妨选胜登临,趁蟹屿螺洲,梳裹就风鬟雾鬓,更苹天苇地,点缀些翠羽丹霞,莫孤负:四围香稻,万顷晴沙,九夏芙蓉,三春杨柳;

    数千年往事,注到心头,把酒凌虚,叹滚滚英雄谁在?想:汉习楼船,唐标铁柱,宋挥玉斧,元跨革囊,伟烈丰功,费尽移山心力,尽珠帘画栋,卷不及暮雨朝云,便断碣残碑,都付与苍烟落照,只赢得:几杵疏钟,半江渔火,两行秋雁,一枕清霜。

    此联之佳,并不在于长,比之长的对联多的是!从內容看,上联写景,下联咏史,选材紧扣昆明滇池,虽是赋体,铺排敷陈,不见拉扯之迹。造语典丽,对仗工稳,更重要的是一气贯注,腾挪变化,全无懈滞。长联必须贯气,熟读经典骈文可帮助理解。南昌滕王阁重修,刊今人长联,且不论词藻优劣,联语堆砌,毫无章法关联,如死蛇盘曲,了无生气。

    成都望江楼崇丽阁有清末钟云舫长联:

    几层楼独撑东面峰,统近水遥山,供张画谱:聚葱岭雪,散白河烟,烘丹景霞,染青衣雾。时而诗人吊古,时而猛士筹边。只可怜花蕊飘零,早埋了春闺宝镜;枇杷寂寞,空留着绿墅香坟。对此茫茫,百感交集。笑憨蝴蝶,总贪迷醉梦乡中。试从绝顶高呼,问问问,这半江月谁家之物?


    千年事屡换西川局,尽鸿篇巨制,装演英雄:跃冈上龙,殒坡前凤,卧关下虎,鸣井底蛙。忽然铁马金戈,忽然银笙玉笛。倒不若长歌短赋,抛洒些幽恨闲愁;曲槛回廊,消受得清风好雨,嗟予蹙蹙,四海无归,跳死猢狲,终落在乾坤套里。且向危楼俯首,看看看,哪一块云是我的天!

    写景吊古抒情感事,允称合作。但显然有模仿大观楼联之痕迹,且造语之典丽,文气之贯注,较孙联亦略逊一筹。此联尚有本事,传钟云舫受诬陷系狱。适逢岑春煊督川,知岑喜欢对联,遂于狱中撰写,托人张于望江楼崇丽阁。岑见联大喜,为之昭雪。

    望江楼崇丽阁另有一联,乃流寓蜀中的江南才子顾复初撰写:

    引袖拂寒星,古意苍茫,看四壁云山,青来剑外;
    停琴伫凉月,予怀浩渺,送一篙春水,绿到江南。

    顾为江苏元和人,工诗词奏牍,善撰联,游幕流寓终老于蜀。此联结句“送一篙春水,绿到江南”婉约地表达了思乡之情,以气格论,实在钟联之上。

    当时望江楼最负盛名的对联乃邛州伍崧生撰书,伍十八岁入翰林,才貌俊美,被称为玉堂人物。肃顺延揽人材,伍与巴县徐琴舫、湘潭王壬秋皆为肃座上客。肃顺败诛,伍等贬斥回乡。伍在川掌锦江书院数十年,晚年李鸿章以钦差入川,特登门拜望,并书对联嘱刻大门上:天下翰林皆晚辈;蜀中俊士半门生。伍望江楼联云:

    古井冷斜阳,问几树枇杷,何处是校书门巷;

    大江横曲槛,占一楼烟月,任平分工部草堂。

    典雅精切,不愧名联。但我个人认为望江楼最好的一副对联乃民初五老七贤中的林思进作:

    夕阳红到枇杷,阅古今过客词人,苔荒洪度千年井;
    春水绿生杨柳,绾多少离愁别绪,门泊东吴万里船。

    情景交融,风神摇曳,不愧骚客情怀,才人吐嘱。

        说到岑春煊帅蜀,还有故事。他以效仿诸葛武侯自诩,谓治乱世当用重典,严刑峻法,弄得怨声载道。大年三十他微服私访,见一户人家门贴春联:

    十年宦比梅花冷;

    一夜春从爆竹来。

    岑大为欣赏,找人打听,户主乃候补知县多年不得一缺的穷官。初五开印后即嘱藩台挂牌授官。该知县上院来谢,岑问:你可知补缺的原由?对方说:是大帅的栽培。岑说:我不知道你,无从栽培。对方说:那是藩院的提携。岑说:藩司连你名字都忘了,更说不上提携。对方尴尬道:卑职虽然不肖,却还是读书人出身,候补十年,从未钻过门路。岑笑曰:恭喜你一夜春从爆竹来。对方才知道是因联获官。

    云南剑川赵藩时为四川盐茶道,他当过岑春煊的塾师,见岑行事太过张扬,便借为武侯祠撰联讽劝之:

    能攻心,则反侧自消,从古知兵非好战;

    不审势,即宽严皆误,后来治蜀要深思。

    希望岑审势度时,不要一味高压。岑见联老大不高兴,本来赵藩已署理臬台,却被岑打发回永宁道原任去了。因文革中毛随口称赞过此联,武侯祠文管所便将此联推为镇馆之宝。平心而论,此联对仗工稳,议论得当,当推合作,但文采风华终觉不足。要推镇馆之宝,还得数刘备墓前那副。

        刘备昭烈墓前联亦为顾复初撰,因当时顾为川督完颜崇实幕僚,故署完颜崇实撰:

    一抔土、尚巍然,问他铜雀荒台,何处寻漳河疑冢;

    三足鼎、今安在,剩此石麟古道,令人想汉代官仪。

    气势格调声韵词藻俱佳,合史家词家一体。

     

    (未完待续)

     

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    责任编辑:王海峰

     

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